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93岁秦怡60年后返戏剧舞台 加盟赖声川-如梦之梦-

时间:2018-8-1 13:33:25来源:本站 作者:admin 点击:02次
本轮演出在演员阵容上,将由张立萍、莫华伦、廖昌永携手张峰、王传越、宋元明、金郑建等著名歌唱家领衔主演,他们将以纯熟的演唱和表演,再次深入细致地诠释剧中角色,发布会上,张立萍、莫华伦、廖昌永几位老朋友回首往事感慨万千。饰演剧中女主角“薇奥莱塔”的张立萍

    本轮演出在演员阵容上,将由张立萍、莫华伦、廖昌永携手张峰、王传越、宋元明、金郑建等著名歌唱家领衔主演,他们将以纯熟的演唱和表演,再次深入细致地诠释剧中角色,发布会上,张立萍、莫华伦、廖昌永几位老朋友回首往事感慨万千。饰演剧中女主角“薇奥莱塔”的张立萍说:“我和余隆指挥曾经多次合作,单是《茶花女》就合作过杭州爱乐乐团、广州交响乐团的音乐会版,彼此非常熟悉和默契;这回复排导演对人物的注释也很不同,让我感觉很新鲜。”巧合的是,本次饰演男主角“阿尔弗莱德”的莫华伦与张立萍是时隔近20年后再度携手同台。谈起这段往事,张立萍说:“1999年,在上海上演的英国皇家歌剧院版《茶花女》中,我为生病的外国女高音救场,到场的那天已经开始彩排,所以我和莫华伦是直接在舞台上认识的,过程很惊险,但最后的效果非常好。”莫华伦则介绍说:“1993年我第一次与余隆指挥在香港合作唱的就是《茶花女》。但我们认识是1990年在柏林,当时我还是青年歌唱家,在柏林唱小角色。我们之间有过很多个‘第一次’,我和廖昌永更是早在1997年就曾合作过。”据悉,《茶花女》目前已进入紧张的排练,4月20日至24日即将与观众见面。(完)

虽然已经93岁,但秦怡说起热爱的话剧依旧停不下来。新京报记者 郭延冰 摄

    “芭蕾” 最初仅代表跳舞,只是作为一种面对公众的舞蹈表演,并没有提出故事及戏剧情节。十七世纪,法国国王路易十四极大地促进了芭蕾的发展,但芭蕾在这一时期仍被认为形式大于内容十九世纪“浪漫派”芭蕾兴起,《仙女》、《吉赛尔》、《葛蓓莉娅》等一批内容与形式并存的剧目诞生,标志着芭蕾的成熟,其特点是轻盈飘逸,女性角色的服装多为过膝纱裙,舞鞋为硬质舞鞋,便于舞者跐立。

    新京报讯 (首席记者刘玮)昨日,“2018赖声川戏剧作品中国演出季”在京举行新闻发布会,新一轮《如梦之梦》也在现场正式启动。而这一版最大的变化就是,93岁的秦怡接替卢燕扮演老年顾香兰一角。现场,赖声川以及主演许晴、孙强都将此次和秦怡的合作比作“做梦”。

    丰卫宁表示,28年来,在“雷锋号”与“雷锋班”的深入学习交流中,学雷锋活动已从工作岗位延伸到了日常生活的方方面面,汇聚起一支“真学雷锋,学真雷锋”的庞大群体。如“7年时间无偿献血6800毫升”,通过参加“公益跑捐步”活动资助贫困学生上学等一系列“凡人善举”活动在职工中不断传递。

    此次演出季包括了九部赖声川导演的戏剧作品:《冬之旅》《十三角关系》《那一夜,在旅途中说相声》《在那遥远的星球,一粒沙》《宝岛一村》《连台戏》《暗恋桃花源》《如梦之梦》以及青春版《暗恋桃花源》。主办方北京央华时代文化表示,上述所有的作品将于五月下旬起陆续在上海、北京、广州、深圳、杭州、南京、西安、成都、武汉等27座城市开演。

    蒋雯丽剧照。杨杨供图3月5日,时隔10年再度走上话剧舞台,蒋雯丽出演由赖声川执导的话剧《让我牵着你的手》(契诃夫作品)。谈起出演契诃夫作品,蒋雯丽称之前不知道契诃夫的作品有多难演,现在想想,自己胆子太大了。记者杨杨□重返话剧舞台挑战800封书信台词谈到此次在《让我牵着你的手》中饰演的角色,蒋雯丽介绍,她在剧中饰演的是契诃夫的妻子,这个戏的创作基础是两个人6年爱情故事的书信往来。蒋雯丽说:“这个台词特别难记,因为全是通信,没有逻辑性,比如一些‘你睡了吗,你吃了吗这样的台词也要背’,比如‘1899年6月20日,这个时间你也要背,这太难背了,没有动作性,这些台词基本上是从800多封信里头摘取出来的,这800封的主要内容基本都在里头了。对我来说,差不多需要时时刻刻都在背,包括吃饭的时候也要背。我现在认认真真地背了大概有一个星期,大体上台词都顺下来了。”演契诃夫作品很美好谈到对契诃夫作品的理解,蒋雯丽称:“契诃夫的东西看一遍有一遍的感觉,他的剧本不可能一下看懂。契诃夫是那么悲悯的一个人,我真正被他的灵魂所感动,他对于社会和人的悲悯,对于未来生活的希望和设想,让人觉得他是一个非常了不起的人。”蒋雯丽称,第一次演契诃夫的作品是林兆华找她演《樱桃园》,“现在回想起来,那个时候的我真是胆儿太大了,因为根本不知道契诃夫的作品有多难,结果上来就演了他最难的一部话剧。”蒋雯丽笑着说,这一次她是演契诃夫6年的爱情故事,这个过程很美好:“能够在一段时间里,让自己安静,能够跟这么好的导演赖声川和团队在一起工作,有契诃夫伟大的灵魂笼罩着我们,是一件很幸福的事情”。  做喜欢的事不为赚钱时隔上部话剧作品首演已经有10年的时间,谈到重回舞台的动力,蒋雯丽的回答很简单,做自己喜欢的事,“你要去接个电视剧演,可以赚很多钱,但演话剧是我想做的事情。这段时间我天天来排练场,本来刚开始的时候,这个戏剧组安排我只到排练场排十次,但是目前已经增加两次了,后面还要增加,我很享受这个过程。”蒋雯丽说:“有人问我,这个戏你要到全国12个城市去巡演,这样下来,你一场得挣多少钱啊,我跟他们说,我真不知道会给我多少钱,演话剧真不是来赚钱的,就是做自己喜欢做的事情。”  定期回中戏当教书匠□聊生活聊儿子蒋雯丽透露,她会定期回到中央戏剧学院给学生上课,“我每学期会给学生上36个课时的课,我觉得也挺好的,跟年轻的学生交流交流,结合自己的经历给大家分享一下。上学期我把梅丽尔·斯特里普的七八部片子剪辑放给大家看,把从她30多岁的影片放到60多岁,围绕着她怎么处理角色,她怎么为角色奉献,语言形体上的努力,这就是一个演员的魅力和敬业程度。不是说谁想当明星就会当明星。做人和演戏都是一样的。”  自评好时期想拍好戏谈到对于获奖的渴望,蒋雯丽说:“我的愿望是拍个好戏,至于得不得奖,得什么样的大奖不是我能控制的。我跟学生分享梅丽尔·斯特里普的时候我都很羡慕她,我就想我要能遇到这个角色该多好啊。”蒋雯丽自信地说:“我觉得现在是创作的好时期,因为有对生活的理解和认识,我希望有一些好机会能让我释放出来,我对角色的把控能力都会更成熟,更好。”而谈到是否会继续当导演,蒋雯丽说:“做导演太累了,就像是个将军和指挥官,要去指挥100多号人冲锋陷阵,不像一个女人干的事,太痛苦了,还是当演员演戏舒服,所以我一直无法下决心再当导演,其实经常有人送来小说或者剧本让我来导演,我都说不太适合我。”  儿子爱读书抢我剧本曾经忙碌到一年只休息一两个月的蒋雯丽,目前更多的时间是在享受生活,蒋雯丽说:“我已经有很长一段时间不把工作安排那么多了,对于演戏我希望不要多,每年一部戏,如果可能也演话剧,做喜欢的事情。”谈到儿子,蒋雯丽一脸幸福,“我儿子现在特别爱读书,我一接到什么剧本他都抢着看,有时候他看完了,我问他意见,问他应不应该演,他会说‘你自己决定吧’。”蒋雯丽说:“这次我演话剧,儿子也会到现场来看。”谈及儿子将来是否会从事演艺事业,蒋雯丽说:“我不知道,但是他很爱看戏,从很小的时候,我就带着他去儿艺、人艺看各种戏,我觉得戏剧非常重要。不管他将来做什么,文学戏剧的修养必须有。”

    《如梦之梦》作为赖声川导演创作生涯中最为重要的戏剧作品之一,自2018年在大陆首演至今,一直以高品质保持着好口碑。在赖声川看来,很多戏剧是在逃避生命,而《如梦之梦》是在直面生命和死亡。“我不会逼迫你去思考,但我会用一个很容易被接受的方式让你自愿走入情境。人生确定发生的事只有一件,就是死亡。更玄的是,你不知道它何时会发生。你越知道怎么面对死亡,就越说明你知道怎么珍惜人生。很多人看似在为生命打拼,到头来发现根本没珍惜。《如梦之梦》里就有很多这样的关系,很多人都是互相折磨,恩情与背叛交织。”

    万方再写《雷雨》改了7稿同样身为剧作家的万方,目前正在做的一件事是在改编父亲的《雷雨》。谈到父亲对自己的影响,万方回忆,“我四五岁时他带我去看《雷雨》。我印象最深第三幕电闪雷鸣,我吓哭了。那次我记得他非常粗鲁,拿胳膊夹着我跑出去了。他觉得我影响了观众。”万方说自己现在常常回忆那个场景,“但我一点儿也不记着我是怎么被吓着了,恐惧的感觉永远没有,我只有负罪感。我打扰了观众,而对于我父亲来说,剧场舞台演出是神圣的,这是让我印象非常深的。”谈起自己已写了7稿的《雷雨》,万方说自己想要在保留原有人物的基础上,对故事情节作出较大的改动。“《雷雨》这个剧本就像又美丽又强健的父母,我想让他生一个孩子。这个孩子和他肯定长得不一样,性格也不一样,但肯定流着他的血。”万方打了个比喻,解释自己创作的剧本同父亲剧本的异同,“如果我的剧本就是《雷雨》本身,那我弄它干吗呢?如果跟《雷雨》没关系,那我又弄它干吗呢?它绝对就是《雷雨》,它跟《雷雨》绝对不一样。”万方透露,是濮存昕一句话给了自己启示。“最早想到这个事情,是我看戏碰到濮存昕,他说《雷雨》今年80周年,其实《雷雨》可以再写。他说可以以周朴园为中心,他想演这个周朴园。”记者 蔡 震

    作为“说梦人”老年顾香兰则是贯穿这部“八小时巨作”的灵魂式人物,此番由已经93岁高龄的秦怡出演,也成为最大的看点。秦怡透露,自从1958年之后就没再演过话剧,和舞台的这一“别”就别了将近60年,“我以前天天在想我是要做一个电影演员,还是做一个话剧演员,想到今天都没有结论。因为电影和话剧都有各自的魅力吸引着我,也正是因为这样,我今天才又有机会站在话剧舞台上。”本轮《如梦之梦》将在12月24日-27日与2018年2月19日-21日分别在北京保利剧院与上海东方艺术中心上演。

    川剧“濒危”了吗?大批专业院团解散后,川剧靠谁来传承和振兴?一个个孕育川剧辉煌历史的地方“戏窝子”,会不会也像专业院团一样慢慢消失?近日,川渝两地川剧名家和川剧爱好者齐聚重庆市潼南县,为“振兴川剧”献计献策。

    ■ 对话

    本报北京4月5日电(记者苏丽萍)今年是享誉海内外的京剧大师、国家京剧院的建院元勋和艺术风格奠基人之一——袁世海诞辰100周年。5日下午,国家京剧院在北京梅兰芳大剧院举行了纪念袁世海诞辰100周年研讨会。

    秦怡 实在记不住词就只能道歉了

    另一位观众Richardson则说,《邯郸记》极具想象力,灵活抽象的造型和雅致的光色相得益彰,融合其中的中国传统艺术元素也让人耳目一新。“这绝对是世界一流的戏剧作品。”英国业界回响最精彩的中国戏剧之一虽然已看过昆曲版、英国导演版的《邯郸记》,但在欣赏过广话版《邯郸记》后,伦敦大学亚非学院教授Rossella仍直呼震撼,“这是我看过最精彩的中国戏剧之一。”剧中由京剧名角关栋天饰演的“清远道人”,以传统唱腔配合戏剧化内容,且笑且叹、且歌且吟,给她留下深刻印象。

    新京报:怎么就决定加盟《如梦之梦》的演出了?

    传统粤剧《女儿香》是粤剧名家倪惠英的代表剧目,文武兼备,有很强的可看性。只是老戏长达4个小时,且前前后后约有十七八个人物,略显庞杂。此番老戏新编,更名《鸳鸯剑》,龚孝雄将4个小时的庞杂剧情浓缩在130分钟内,让情节更加紧凑,情感更加浓烈,人物和事件也更为集中。因《女儿香》是粤剧经典传统戏,地位类似京剧中的《四郎探母》或是《武家坡》,这也让龚孝雄改编时颇感压力:“真是不敢随便乱动,权衡再三谨慎‘修剪’,才提炼出3个主要人物的情感纠葛。剧中的经典唱段全予以保留,尤其是粤剧戏迷耳熟能详的‘剑歌’,也作为核心唱段被保留,以此让申城观众感受粤剧的独特性。”在《鸳鸯剑》中饰演主角梅暗香的是倪惠英的学生吴非凡,她虽是新生代的演员,却有“全能花旦”的称号,不但唱功了得且是文武兼备,为突显其能唱能打能舞的个人特点,龚孝雄为其增加了大量“文戏武唱”的段落和女扮男装后的男靠开打,更具可看性。剧中,主人公梅暗香第一场《赠剑》就以花旦应工的踩跷和剑舞,第二场《合剑》以武生应工的扎男靠开打,第四场《问剑》以青衣应工的大段演唱,以及第五场《毁剑》以刀马旦应工的扎女靠开打,都是本剧的精彩看点。被喻为“全能花旦”的吴非凡在本剧中唱做并重,拳打脚踢,是一次对个人表演能力的极大挑战。

    秦怡:其实我自己也担心,我的身体不大好,而且我也没有看过前几轮《如梦之梦》的演出,我只知道卢燕演过老年顾香兰。但我也是话剧演员出身,所以应该比较容易理解这个人物。12月演出现在时间还够,理解人物是需要花时间的,不是说两三天就能领悟到她的一生。

    从莫扎特、贝多芬到勃拉姆斯,从理查德·施特劳斯到古斯塔夫·马勒 ,本届”交响乐之春”全面地展现了德奥交响乐博大精深的经典魅力。缔造7次欧洲巡演奇迹的老牌交响劲旅北京交响乐团在著名指挥谭利华的带领下拉开 “交响乐之春”序幕,小提琴名家吕思清亦将加盟本场音乐会,演奏安东尼·德沃夏克的小提琴协奏曲。中国爱乐乐团在“交响乐之春”的首度亮相,为乐迷带来最为熟知的贝多芬《第五交响曲》,80后钢琴家卡蒂娅·布尼亚季什维莉也首次与乐团合作、广受乐迷欢迎的爱德华·格里格《a小调钢琴协奏曲》。中国交响乐团历史上最古老的上海交响乐团联手最年轻的张金茹和王雅伦带来莫扎特和贝多芬的协奏曲。广州交响乐团也将在著名指挥家李心草的带领下,同年轻钢琴家袁芳合作拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》。波士顿交响乐团的首场音乐会带来莫扎特第38交响曲和马勒《第五交响曲》,古典主义与晚期浪漫主义交织,如此独特精巧的曲目安排,让乐迷同时领略到德奥音乐的艺术性与经典性。

    新京报:对于顾香兰这样一个身份特殊的女人,你会从哪些方面去了解她呢?

    在采访过程中,乔治乌完全展现了自己快人快语的爽朗风格。有记者说起“世界三大男高音”,她直接说自己没听说过“世界三大男高音”的说法。当翻译解释之后,她还不忘补充道,“这世界除了他们仨,还有很多优秀的男高音。”另外,广州大剧院聘请她为客座顾问,乔治乌说:“我希望你们能给我的不只是这一张纸,而是让我真正地发挥‘顾问’的作用,你们有我的联系方式,我期待回答你们所有关于艺术上的问题。”当有粉丝问起是否会有可能来穗演出歌剧时,乔治乌的回答更是直率:“我承认我是唱歌剧的一个好人选!但是,也许因为制作经费的原因吧,到目前为止我并没有收到中国方面请我出演歌剧的邀约。我倒是很乐意带来像《波西米亚人》这样的歌剧。我等着你们的邀约!”本报记者 范协洪

    秦怡:我今年93岁,活了93年,人生哪个阶段是什么样子我都知道。战争我经历过,很多想象不到的事情我也经历过。所以我想顾香兰也一样,她不会是个简单的人,人生经历越多就越不简单。在塑造人物上突出的几段完成好了,人物也就立住了。

    论坛上,被更多专家点赞的例子,则是运营8年的国家大剧院。8年来,国家大剧院形成了独有的“NCPA模式”——以节目演出、剧目制作、艺术普及为核心业务,以传播交流、市场营销、品牌塑造为重要手段,以专业化经营、精细化管理和高技术保障为强力支撑。上海国际艺术节艺术总监刘文国表示,大剧院模式带给行业的两点启发特别宝贵:一是既坚守了艺术水准的高门槛,又兼顾了公益惠民的低门槛;二是既凸显出引进世界一流节目的“码头”作用,又发挥了推广展示民族经典文化的“源头”作用。

    新京报:这部戏上下半场加在一起有八个小时,你的身体可以吗?

    “《红楼梦》不是简单的爱情故事,而是通过宝黛爱情的矛盾、冲突,寄予了当时人们对封建制度的叛逆和抗争。这部电影既抓住爱情线索,又把家族衰败以及封建王朝的兴衰结合起来。否则,宝黛爱情故事本身就显得单一,没有时代感,缺少艺术感染力。”王海平解释,影片选择了《红楼梦》中一些经典情节来表现。北方昆曲剧院院长杨凤一也表示,这次昆曲电影版从贾宝玉的视角看大观园的兴衰,更有厚重感。演员不能眼神空洞无物具有600多年历史的昆曲艺术,被称为“百戏之祖”,特点是“无声不歌、无动不舞”。“昆曲是一个剧种,节奏比较慢,不能一个20分钟的唱段都录下来,那样拍成的电影没法看。”杨凤一介绍,只能挑舞台剧《红楼梦》的经典唱段,但不能变成一个唱段集锦,还要有故事连贯性,又不失去昆曲的艺术特色。为了保证电影的整体连贯性,主创还忍痛割爱,把一些拍好的戏份割舍掉了,如刘姥姥进大观园的戏份。

    秦怡:八小时可以克服,我们都累惯了。现在我最担心的就是记忆力,害怕在台上想不出台词。有时候我以前演过的戏就想不起来,以前一起工作过很熟的人也想不起来。我到底是90多岁的人了,脑子一着急就记不住东西,我担心演出现场,该我说话的时候想不起台词,不该说话的时候我又想起来了。如果真那样,我就只能跟观众说,对不起我老了,记不住词了。这样当然是不好的,演戏不能开玩笑。

    不同于大部分歌剧作品宏伟庄重的制作风格,新版《费加罗的婚礼》以小见大,举轻若重,其明快、简约的特点给观众留下了深刻印象。随着第一幕大幕拉开,男主角费加罗和未婚妻苏珊娜的婚房近在眼前,人们发现在演出场地从歌剧厅移师戏剧场后整个舞台更有视觉凝聚力,同时舞台纵深明显减小,歌手经常可以在舞台最前沿表演,增加了与观众的亲近感,生动活泼的表演甚至令观众找到了看“情景喜剧”的感觉。

    新京报:这些年你一直还在坚持演电影,但话剧已经很少演了,离开舞台这么久怎么又想回来了?

    另外,由于与中方签订合约的是制作方而非版权方,所以当版权方没有诚意履行与制作方的合约时,中方只能是无奈。在张力刚看来,针对引进型演出,签三方协议是不明智的,但这也埋下了风险,“因为我们和制作方即使全部按照合同履行,但由于制作公司和版权公司的合同无法履行,就会导致全部下线无法履行。演出行业就是多米诺骨牌,他们抽掉了一个骨牌,就会导致全线崩塌。”前期投入 3000万元打水漂?依照《芝加哥》巡演主办方的承诺,所有购票观众都可持票在原购票点办理退票。对此,大多数观众都表示理解,不过也有不少观众难掩失落和遗憾之情,有人说:“提前两个月就买了票,最终期待落了空,还是挺郁闷的。”其实,更郁闷的应该是巡演主办方及各地演出商。据张力刚透露,抛开名誉受损不说,他们已经为《芝加哥》前期投入了3000万元,其中仅仅因为日程调整而改机票的费用就好几十万元,“现在看来,想讨要回来非常难。”首先,场租、宣传费、接待费等已然打了水漂,而付给版权方、制作方的费用,要想“讨债”更难,打国际官司很复杂,至于何时能得到判决,何时能拿到违约金,都存在太多未知数。

    秦怡:我离开话剧真的已经很长时间了,上一次在舞台上演话剧还是上世纪五十年代演的《第十二夜》。这一次是他们觉得我可以,所以我现在算是暂时回来了。卢燕一直很想跟我演一部话剧,但她的身体还没我好。她是个演戏迷,这个想法她跟我说了有四五年,后来我说咱俩不如找个戏在舞台上自己演自己(笑),不过她一直不死心。

    在这个人人都“臣服”于传媒的时代,钱浩樑不仅是为数不多的欲言又止的被采访者,话音终落时,他甚至有种终于可以逃离的快感。人生已过八十春秋,仍难掩对那个闹哄哄、乱糟糟年代的恐惧,可也并不急于为自己辩解,讲述还常常会被一声叹息所替代……对他而言,人生进退并不只是一碗酒,“红灯”曾经照亮了他的前路,却也埋下了解不开的伏笔。“我不搞《红灯记》就好了……后期就不谈了吧,不想回忆、也不好回忆,因为艺术与政治分不开。”“我朋友不多,也怕交朋友,特别怕。”如果没有《红灯记》创排50周年的契机,这个历史舞台曾经的风云人物大抵要被人遗忘了,“手提红灯四下看”的英气不再,对他而言,时间不仅没有抚平伤痛,相反却让人习惯了痛。  父亲曾想把我们七兄弟组个“钱家班”钱浩樑在家中七兄弟里排行老二,虽然其名字因历史原因或字库找不到,曾有过浩亮、钱浩梁等多个版本,但近些年常用的“浩樑”其实才是其本名。“老大钱浩栋、老三钱浩森,包括我,前面几个还有讲儿,到后面也就没有再延续,有点兴亡衰落之意。本来我父亲还曾想把我们几兄弟组个钱家班,除了老大、老四不参加,其他都来,但是后来我到了北京,本来老五长得漂亮唱小生,但后来也去世了,自然也就散了。”七兄弟中子承父业的本就不多,而钱浩樑虽不是科里红,但也一路顺风顺水,“我父亲钱麟童在上海唱麒派,是磕了头拜过周信芳的,他的麒派用现在的内行话说,唱的是不错的,但遗憾的是他去世早,不到60岁就走了。我从6岁开始跟父亲学戏、练功,1949年解放时,我刚16岁,基本功都有了,武戏也还可以,就是不敢唱整出。那时我父亲一直有个想法,他虽然唱麒派,但一直认为唱还是北方好,毕竟有谭派、马派,而他自己也总是对唱不满意,所以就希望我能到北京。于是我放弃了在上海挣小米的生活,带着艺进了中国戏校。”在学校时,我是狮子老虎狗,什么活儿都来虽然后来扮相、工架一直是钱浩樑引以为傲的资本,但他却说自己1.78米的身高其实条件并不好。“16岁以后我一直在北京,那段时间,我年龄合适,没成家无牵无挂,一天到晚就是练功、学戏、看戏,每天的生活都如此。人家放假,自己不放,人家休息,我不休息。否则我的条件很不好,个儿高翻跟头沉,人家都很轻飘,练功要费人家一倍的劲,拿顶、腿功都是那段时间练出来的。”而且他对角色大小不挑不拣的做法一直延续到进入中国京剧院,“都说时势造英雄是逼出来的,但我是没有人逼,自己逼自己。在学校时,我什么活儿都来,无论大小活儿,狮子老虎狗都来,从不挑角色,有活儿就上,慢慢也就有了一些机会。一直到中国戏校实验剧团,在这里我也仍然是这风格,就连《刘海砍樵》里的小生我都唱过。到了中国京剧院后,才不这么干了,原因是领导发话今后我只能唱主演,不能再玩花活儿了,后来我才知道这其实是袁世海和李少春的主意。”1962年,钱浩樑被分到中国京剧院一团,任务就是傍着李少春、袁世海演戏。“那时李少春的嗓子稍稍有了些问题,袁世海说我这花脸净陪着杜近芳唱《霸王别姬》了,没什么其他的戏唱,他很着急,为了选演员天天跑剧场,而年轻演员也有些青黄不接。最后,他是让文化部调我、张曼玲几个人来,加强演员队伍。当时让我过来后,不唱别的,就排这出《战渭南》,这是一出新编历史剧,李少春来韩遂,袁世海来活曹操,我来武生马超。没想到这个戏一炮打红。”我想用演李少春的戏来体现我对老师的尊敬《野猪林》是李少春教的,《柯山红日》原来就是李少春的戏,《红灯记》的唱腔更是李少春创的,李少春与钱浩樑这对师徒如果不是结识于动荡年代,或许将为京剧留下更多的舞台传奇。“早在1953年去罗马尼亚演出时,李老师就是团长,而我还是个学生,那时我们的合作就开始了。后来我演的很多戏,原来都是李老师的,特别是《红灯记》。李玉和的腔基本都是李老师创的,我们听了之后都觉得非常好,所以我当时不仅要学腔,更要学他的方法。后来再改也是在其原调的基础上,把偏低的地方扬高,因为李少春是根据他的嗓子创作的,比如浑身是‘胆’的‘胆’字我唱时就把它扬上去了。而很多低沉的、双关语的唱段设计就都保留了李老师的原腔,一点没动。”这些年,钱浩樑演出的机会不多,可但凡有机会,他大都会选择李少春的戏,比如他与老伴曲素英常唱的《白毛女》。“我特别尊敬李少春老师,我唱得比较多的戏,如《野猪林》、《将相和》、《响马传》等等都是他的。而我最近正陆陆续续开始唱他所有唱过的戏,多年来,我跟他学的东西最多,从唱腔到身段,我跟有些人不同,我想用演他的戏来体现我对老师的尊敬。”  《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间从传统戏到现代戏,从武生到老生,钱浩樑形容这个过程“也艰难也不艰难”。“一般人认为我过去不会老生,其实我会,只不过没有专业从事,是‘业余票友’。我父亲很注重唱,从小让我学的,比如《乌盆记》、《文昭关》、《战樊城》,都是北方的戏,相反我很少学麒派的戏。而武戏上父亲则让我注重腿功、腰功,他的理念也促成我日后能在北京站住脚。”在戏校时,钱浩樑几乎没唱过文戏,最“文”的一出就属《岳母刺字》里的岳飞了。“我知道我的形象为我加分不少,1.78米的工架,大都是《金钱豹》这样的长靠武生戏。短打我唱得很少,演不了《三岔口》,只能唱些《武松打店》这样的。对于文武兼备的戏我能占点便宜,因为文戏的基础相对好些。”关于《红灯记》的记忆中,钱浩樑一手提灯一手放在身侧的剧照不仅成了这出戏的视觉代言,更是京剧程式在现代戏中变形提炼后的精华呈现。“很多动作既要像工人,又要像传统的步伐,这个太难了。当时我们去北京火车站体验生活,有了生活还得把它舞蹈化、程式化,要做到似像非像。首先台步要把生活化提炼到程式化,提炼后还要有规格,手、脚、脸都要配合,要投入进去,还要抽离出来。哪怕一个喝酒的动作都需要有工架,手肘要圆,另一只手还要配合,设计感一下就出来了。而在《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间。”此次《红灯记》50周年复排,钱浩樑和刘长瑜等当年原班人马全程参与,但钱浩樑从不对年轻演员品头论足,“一说年轻人就好像要贬低人家,就要得罪人,所以一般不说,说了也达不到。但戏是要活生生给人看的,要给人看懂了、看服了,看得人家回家了还会琢磨、回忆,艺术不能靠解说。现在的传统戏为什么不抓人?这我不好多说。一个国家剧院拉开大幕就要代表最高水准,唱念做打任何一个细节都要讲究,一个小兵都马虎不得。翻跟头也得高轻飘,现在常常是捋胳膊挽袖子,看着挺铆的,一落地,扑噔一下子,美感全没了,再翻得多也没有意义。”  75岁用厚皮带给老伴背轮椅,一天两次上下2018年3月16日,国家京剧院优秀剧目展演的闭幕演出中,80岁的钱浩樑搀扶着76岁的老伴曲素英登台,一曲《白毛女》选段“扎红头绳”,两位华发斑白的老人似又回到了盛年时情窦初开的年纪,一个沉稳、一个俏皮。而当曲素英讲起老伴曾在她因左腿膝关节不能弯曲卧床三年悉心照料的故事时,两位老人晚年的默契与相守令人动容。刚刚恢复行走的曲素英在侧台候场时甚至还坐着轮椅,上台时一手拄拐、一手则由老伴搀扶,就在她单独演唱荀慧生大师亲传的《红娘》选段时,钱浩樑也一直陪在身边,而将曲素英扶下舞台后,钱浩樑才回身起范儿唱响《红灯记》中李玉和的经典选段。

    新京报:你的整个精神状态、身体看起来都非常好,怎么保持的?

    “日军屠杀‘慰安妇’的手段是多种多样的,据战后核实,在陈家大院里有3个水井,其中一部分‘慰安妇’就是被日军活活地丢入水井中淹死;有多名‘慰安妇’被日军带至一炸毁的城墙墙缝中用机枪扫射杀死;在另一个大院中,一名日军士兵用手枪枪杀了数名‘慰安妇’;还有一部分‘慰安妇’是跟随日军逃窜出城外一块稻田中被枪杀掉。”陈祖梁说。视频影像中反映的“慰安妇”尸体被焚烧的情况,应该是战后远征军士兵收集处理的。“因为当时日军仓皇逃窜,在枪杀“慰安妇”后,来不及对尸体进行处理。

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    据东城区文委相关负责人介绍,作为老北京地标性建筑之一,位于南二环护城河内侧东南转角处的北京外城东南角楼景观,复建位置基本按照原址勘测,建成后的角楼形态、大小、结构等都与原型无太大变化。通过前期对角楼建筑特点、周边环境、人文环境等多方面的论证,将把角楼打造成为从服务形式到内容都区别于传统形式的现代特色图书馆,讲述北京的物、北京的人、北京的事,成为一个聚集、融合老北京文化特色图书借阅、文化展览、文化交流的图书馆平台。其中,角楼一层为主题文化活动及展览展示区,二层为图书外借与图书阅览区,三层为辅助阅览区和辅助主题活动区。

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