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北京剧院运营服务平台项目-政府出资降低演出成本

时间:2018-8-1 13:37:20来源:本站 作者:admin 点击:03次
本报讯(记者 郭佳)北京市剧场租用成本过高直接导致票价难以亲民的顽疾,催生了统筹全市演艺资源的创新型剧院运营服务平台——昨天,北京市文化局和北京市财政局正式启动让剧场、院团、百姓三方受益的北京市剧院运营服务平台项目。“那个时候,我和苏州昆剧院、江苏省

    本报讯(记者 郭佳)北京市剧场租用成本过高直接导致票价难以亲民的顽疾,催生了统筹全市演艺资源的创新型剧院运营服务平台——昨天,北京市文化局和北京市财政局正式启动让剧场、院团、百姓三方受益的北京市剧院运营服务平台项目。

    “那个时候,我和苏州昆剧院、江苏省昆剧院的老师们,一起下团、下戏校选角儿。其实最难选的不是旦角儿杜丽娘,而是小生柳梦梅。”这天,白先勇给香港的朋友们讲了许多故事:“古典戏曲的小生的美,和现在的男神标准可是不太一样。因为要古典扮相、气质、身段,所以特讲究头、颈、肩的尺寸比例,包括手臂长短、比例,后来选出来的俞玖林,也算是百里挑一呢。”“旦角没有变声的风险,相对好选一些,当时张继青老师选了好几个小姑娘一起带,沈丰英就这么挑出来了。”白先勇边回忆边展示一些当时的照片:“当时他们都是十六七岁的孩子,还不懂得什么是爱情呢。要演《游园惊梦》么,我就带着他们到苏州园林去,我找个亭子坐下,看着他们自己找感觉,一点点点拨。从2004年青春版《牡丹亭》台北首演成功至今,我们已一起走过十年演出过百场,演员们也从青葱少年步入家庭,有一天我们又一起回到第一次找感觉的凉亭,两位主演马上入戏,这回爱情表演可是惟妙惟肖啦。”《牡丹亭》全球演出过百场这天,讲起青春版《牡丹亭》全球演出过百场,白先生很带劲。他说,当初真是没有想到一个小小的民间剧团,因为昆曲,因为《牡丹亭》可以走这么远走这么久。“在台北爆满开演后,我们先后进入了五十多所国内外大学,光是北京大学就四次邀请我们。当时,有人说,北大学生可是很挑剔的,你不怕有人中途退场?结果,真是没有一次有人‘抽签儿’,北大许多学生留言感谢,并且学校还专门为欢迎我们去演出事先开课讲昆曲。这样的故事,英美演出时也很多。时任我国驻英大使傅莹女士,更是将剧本要去看了再看演出,伦敦的演出盛况空前。在美国,许多著名的大学如伯克利也都留下了我们的余音。”这天,76岁的白先勇在香港书展的舞台上,举着香港天地图书出版的《牡丹情缘》(《牡丹一百》)动情地说:今天,请大家多多捧场,这也是我和青春版《牡丹亭》的一个道别,也想道别“昆曲教父”这个称号。

    北京市文化局党组副书记、副局长吕先富介绍,北京演出市场的现状,一边是2018年北京演出市场票房收入为14.96亿元,演出总场次为24595场,总观众数为1012.7万人次;一边则是全市注册的营业性演出剧场有105家,但全年演出场次超200场的只有30余家,大多数剧场全年演出场次不足100场。市文化局和财政局经过调研论证,决定设立剧院运营服务平台,将其建成优秀剧目的推介平台、文化惠民的实施平台、剧院资源的统筹平台、精品剧目的营销孵化平台。作为一个以购买服务的方式搭建的公益性演出平台,将由政府出资购买剧场资源,以零场租或低场租的方式提供给文艺院团,推动更多优秀舞台艺术作品进入剧场演出,并通过整体宣传营销和实行惠民票价的运营模式,降低演出成本和票价,让更多观众走进剧场,共享文化成果。

    节奏舒缓、意境曼妙的风格曾让昆曲盛极一时,但随着时代变迁,也正是这样缓慢的板腔体节奏与过于文雅的唱词令其格格不入于当今社会文化氛围而逐渐衰落。直至新中国成立以后,在国家政策对文化的重点扶持下,昆曲才迎来新生。张洵澎正是新中国成立后的“昆一代”,在一代一代传承下,而今已有“昆五代”、“昆六代”。

    剧院运营服务平台试运营期间,考虑到地域、人口分布、剧场利用率等特点,选择了中国评剧大剧院、北京剧院、天桥艺术中心、劲松剧院、北京青年剧场、人大如论讲堂、大兴剧院等剧场作为平台运营的试运营演出场所。其中中国评剧大剧院定位为全国地方戏曲演出中心和南城惠民剧场;北京剧院则是多种艺术门类的综合性演出场所和北城惠民剧场;即将于11月20日揭幕的天桥艺术中心将是以音乐剧为主,包含话剧、家庭秀、儿童剧等演出的综合性剧场群;劲松剧院和北京青年剧场则是话剧、儿童剧等中小型舞台剧的演出场所。

    “京剧创新首先要继承。”裴艳玲说,每个演员必须先继承,大量的继承。如果连量都没凑够,创新就是不可能的。“一个京剧演员要按照你的行当,该学什么就学什么,要大量的学,长年的学。之后,等你这一碗水装得满满的了,你想让它不往外溢都不可能,这个时候,创新就是水到渠成的事情了。”京剧需要创新。“我也在创新,比如,我在全国率先实行京剧、昆曲、河北梆子‘三下锅’的演出形式,得到了观众的认可。”裴艳玲直言,创新不能把京剧搞得跟3D电影、交响乐、舞剧、芭蕾一样,虽然可以红一时,但都是长不了的。“我认为要想当一个合格的京剧人,就要先老老实实地看看祖宗给你留下了什么东西。”谈及向传统戏、老戏学习,汲取营养,裴艳玲打了这样一个比方。“你会写简体字,再认一认繁体字有什么不好?你可以写不下来,背不下来,但你要知道这个字还有繁体字。只有大量的先认识繁体字,你才写得一手好的繁体字,再写简体字自然就手到擒来。”裴艳玲感慨地说,没有人不想创新、出新,但前提是,你要知道你身后有没有“粮库”,有没有创新的“资本”,而老祖宗留下来的那些戏,就是“粮库”,就是创新的源泉。“有人说我保守,我得对他们说声谢谢,我觉得我‘守’的还不够。如果我再多‘守’一点,再牢固一点,我比现在还强大,比现在唱的更好。”

    首期“剧院运营服务平台”项目实施时间为2018年11月到2018年12月31日,其中到明年春节前的试运营期间,计划推出50场演出,春节后到明年底拟推出200场演出。全部演出场次中,还将拿出20%的比例提供给京津冀及全国的优秀剧目。

    在成功演绎了众多经典角色的同时,舒适还是一位电影导演,而他最大的贡献就是将很多戏曲搬上了银幕。赵丹的女儿赵青主演的舞剧电影《剑》、马兰主演的黄梅戏电影《龙女》等都出自舒适之手,而且他非常善于运用特技镜头,把戏曲的“虚”和电影的“实”结合得非常巧妙。1984年舒适导演的黄梅戏神话艺术片《龙女》中,特技镜头约占总镜头数的七分之一,几乎可以说是他执导电影作品中的顶峰。许多观众不明白那些镜头是怎么拍出来的,纷纷写信给《上影画报》,求他释疑。舒适便写了篇文章《闲谈“以假乱真”》,详述了定格拍摄等诸多技巧,解答观众提出的疑问。

    目前,北京市剧院运营服务平台已开始公开征集优秀剧目,各艺术院团和演出机构可登录北京文化热线网进行申报。由平台扶持的剧目,100元及以下票价将超过可售票数的50%。试运营期间,还将不定期举办公益观剧、抢票、联票套票等活动,未来还将与滴滴打车合作,推出菜单式捆绑营销。

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